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赖小芳 (女) 喜德县拉克乡中心校一级教师 德县拉克乡她才五十六岁

2019-08-26 08:16 [果洛藏族自治州] 来源:水木社区

赖小芳女喜  6.你认为性格是怎样形成的?

七月母亲去世,德县拉克乡她才五十六岁。中心校一级一九九一——一九九二年

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这段时间近在咫尺;我的生活似乎非常平淡,教师我和妻子女儿住在南京市中心一栋破 旧的阁楼上过我的日子,教师窗外汽车喇叭声不断,窗内就是我生活最重要的空间,白天读 书、会友、搓麻将,夜里写到深更半夜,不常出门,做了江苏作协的专业作家,不必天 天去上班了。我喜欢这种平淡随便的生活。假如有更好的生活在召唤,赖小芳女喜我就等着,假如没有更好的,这样也不错,我就这样生 活下去吧。德县拉克乡想到什么说什么

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种种迹象表明:中心校一级我们的文学逐渐步入了艺术的殿堂。今天我们看到为数不少的具有 真正艺术精神的作家和作品涌现出来。这是一点资中,中心校一级我们不妨利用这一点资本来谈谈 一些文学内部和外层的问题。不求奢侈,不要过激。既然把文学的种种前途和困境作为 艺术问题来讨论、一切都可以做得心乎气和,每一种发言都是表现,这就像街头乐师们 的音乐,每个乐师的演奏互相联系义相对独立,但是你看他们的态度都是宁静而认真的。一形式感的苍白曾经使中国文学呈现出呆傻僵硬的面目,教师这几乎是一种无知的悲剧,教师 实际上一名好作家一部好作品的诞生在很大程度上有赖于形式感的成立。现在形式感已 经在一代作家头脑中觉醒,马原和莫言是两个比较突出的例证。

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一个好作家对于小说处理应有强烈的自主意识,赖小芳女喜他希望在小说的每一处打上他的某 种特殊的烙印、赖小芳女喜用自己摸索的方法和方式组织每一个细节每一句对话,然后他按照自己 的审美态度把小说这座房子构建起来。这一切需要孤独者的勇气和智慧。作家孤独而自 傲地坐在他盖的房子里,而读者怀着好奇心在房子外面围观,我想这就是一种艺术效果, 它通过间离达到了进入(吸引)的目的。

形式感是具有生命活力的、德县拉克乡就像一种植物,德县拉克乡有着枯盛衰荣的生存意义。形式感一旦 被作家创建起来也就成了矛盾体,它作为个体既具有别人无接替代的优势又有一种潜在 的危机。这种危机来源于读者的逆反心理和喜新厌旧的本能,一名作家要保存永久的魅 力似乎很难。是不是存在着一种对自身的不断超越和升华?是不是需要你提供某个具有 说服力的精神实体,然后你才成为形式感的化身。在世界范围内有不少例子。给我印象最深的一次是读塞林格的《麦田守望者》。那时我在北师大求学,中心校一级一位好 友向我推荐并把《守望者》借给我。我只花了一天工夫就把书看完了。我记得看完最后 一页的时候教室里已经空空荡荡,中心校一级校工在走廊里经过,把灯一盏盏地拉灭。我走出教室, 内心也是一片忧伤的黑暗。我想象那个美国男孩在城市里的游历,我想象我也有个“老 菲芯”一样的小妹妹,我可以跟她开玩笑,也可以向她倾诉我的烦恼。

那段时间,教师塞林格是我最痴迷的作家。我把能觅到的他的所有作品都读了。我无法 解释我对他的这一份钟爱,教师也许是那种青春启迪和自由舒畅的语感深深地感染了我。我 因此把《守望者》作为一种文学精晶的模式。这种模式有悖于学院式的模式类型,它对 我的影响也区别于我当时阅读的《静静的顿河》,它直接渗入我的心灵和精神,而不是 被经典所熏陶。直到现在我还无接完全摆脱塞林格的阴影。我的一些短篇小说中可以看见这种柔弱 的水一样的风格和语言。今天的文坛是争相破坏偶像的时代,赖小芳女喜人们普遍认为塞林格是浅 薄的误人子弟的二流作家,赖小芳女喜这使我辛酸。我希望别人不要当我的面鄙视他。我珍惜塞林 格给我的第一线光辉。这是人之常情。谁也不应该把一张用破了的钱币撕碎,至少我不 这么干。

现在说一说博尔赫斯。大概是一九八四年,德县拉克乡我在北师大图书馆的新书卡片盒里翻到 这部书名,德县拉克乡我借到了博尔赫斯的小说集,从而深深陷入博尔赫斯的迷宫和陷阱里。一种 特殊的立体几何般的小说思维,一种简单而优雅的叙述语言,一种黑洞式的深邃无际的 艺术魅力。坦率地说,我不能理解博尔赫斯,但我感觉到了博尔赫斯。我为此迷惑。我无法忘记博尔赫斯对我的冲击。几年以后我在编辑部收到一位陌生 的四川诗人开愚的一篇散文,中心校一级题名叫《博尔赫斯的光明》。散文记叙了一个博尔赫斯迷 为他的朋友买书寄书的小故事、中心校一级并描述了博尔赫斯的死给他们带来的哀伤。我非常喜欢 那篇散文,也许它替我寄托了对博尔赫斯的一片深情。虽然我没能够把那篇hg8868手机版|官网发表出 来,但我同开愚一样相信博尔赫斯给我们带来了光明,它照亮了一片幽暗的未曾开拓的 文学空间,启发了一批心有灵犀的青年作家,使他们得以一显身手。

(责任编辑:遂宁市)

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